1917 - 1932

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	1926
	Alfred Auerbach (Hörspielautor): »Ich werde das Reich des Sichtbaren meiden, die Schatten und die Nacht bevorzugen, die Phantastik der Winkel, in denen man es tuscheln hört [...] die dunklen Kerker betasten, den Blinden gleich eine eigene, feinere Welt für mich entdecken und liebend hegen.« (Südwestdeutsche Rundfunk Zeitung Nr. 3)

	Hans Bredow (Reichspostminister der Weimarer Republik): »In einer Zeit schwerster wirtschaftlicher Not und politischer Bedrängnis wird der Rundfunk für die Allgemeinheit freigegeben. Nicht länger soll er ausschließlich wirtschaftlichen Zwecken dienen, sondern es soll der Versuch gemacht werden, diesen Kulturfortschritt zu benutzen, um dem deutschen Volke etwas Anregung und Freude in das Leben zu bringen.« (Dem deutschen Rundfunk zum Geleit, 1923)

	Alfred Braun: »Der tönende Stein« Ein früher ›akustischer Film‹ mit weltweit spielender Handlung setzt Visionen und Träume akustisch um. (Rainer Strzolka, »Hörspiel in der Weimarer Republik«, S. 23 )

	Hans Bodenstedt und Alixe Fliegel: »Der Herr der Erde« Bei dem Stück handelt es sich offenbar um eine akustische Monstrosität von sechs Abenden Länge. Es symbolisiert den Kampf zwischen Materialismus und Idealismus. Akustisches Zubehör zu diesem philosophischen Klangspiel sind Vulkanausbrüche, einstürzende Wolkenkratzer, New York, Tokio, Sprechchöre, sowie klassische Opernstimmen. Technisch ist das Stück höchst anspruchsvoll realisiert, es wird sowohl aus einer Kirche als auch aus dem Studio heraus gesendet. Positive Kritik von Schrokauer (Hamburg) (Rainer Strzolka, »Hörspiel in der Weimarer Republik«, S. 23 )

	»Der Begriff Hörspiel gestattet jedem alles was er will oder kann darunter zu verstehen. Ist Hörspiel das hörbar gemachte Schauspiel? Die Übersetzung des Seelendramas ins Akustische? Muss es vor dem Mikrophon spielen wie das Schauspiel vor dem Parkett? Muss es überhaupt spielen oder ist es Zeitung, die statt Buchstaben Stimmen in die Ohren der Hörer drückt? Vermittelt es Erkenntnis? Dient es der Belehrung und zugleich der Unterhaltung? [...] Das alles gibt es, und es gibt niemanden, der behaupten kann, ein einziger dieser Bestandteile sei für das Hörspiel verboten.« (Arno Schirkauer in »Ethos des Hörspiels«, Funk 3, 1926)

	01. Januar 1.022.299 Rundfunkteilnehmer.

	07. Januar Gründung der »Deutsche Welle GmbH« als Gemeinschaftseinrichtung aller regionalen Rundfunkgesellschaften mit Sitz in Berlin.

	1927
	»Distributionsapparat Rundfunk ist in einen Kommunikationsapparat umzufunktionieren [...] aus dem Radio eine wirklich demokratische Sache machen.« Bertold Brecht: »Radiotheorie«

	Arbeiten, die krasses soziales Elend schildern, werden von der Ausstrahlung ausgeschlossen. (Rainer Strzolka, »Hörspiel in der Weimarer Republik«, S. 24 )

	Rudolf Leonhard erklärt, dass das Optische für das Hörspiel problematisch sei, nicht das Akustische. (Rainer Strzolka, »Hörspiel in der Weimarer Republik«, S. 24 )

	Die Reichsrundfunkgesellschaft schreibt ein zweites Hörspiel-Preisausschreiben zur ›Gewinnung von Hörspielmanuskripten‹ aus. Es werden 1177 Manuskripte eingesendet. Davon wandern 900 sofort in den Papierkorb. Nur sechs Hörspiele werden für den Ankauf empfohlen – ein erster Preis wird nicht vergeben.

	01. Januar 1.367.564 Rundfunkteilnehmer

	1928
	Innerer Monolog als Stilmittel: Kesser: »Schwester Henriette« (London, 1929 in München) Eine Krankenschwester schildert monologisch den Selbstmord eines von ihr geliebten Patienten.

	Im Rundfunkprogramm ist das Hörspiel mit ca. zwei Prozent vertreten (1925-1935).

	Zahlreiche akustische Filme, die in schneller Folge traummäßige akustische Bilder bringen; gleichzeitig entstehen Sendespiele, die das Schauspiel imitieren und großflächige Szenen bieten. (Rainer Strzolka, »Hörspiel in der Weimarer Republik«, S. 24 )

	Erster Einsatz von wachsbeschichteten Platten, die es jetzt ermöglichen Beiträge zu wiederholen. Die Produktion von kostenintensiven Hörspielen wird möglich.

	01. Januar 2.009.842 Rundfunkteilnehmer

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