Düben Otto

Wortregie eines ›alten Hasen‹, eines Routiniers ohne in eine mittelmäßige Routine gefallen zu sein.
»Acht geben mit dem Atem. […] Die Briefe sollen keine geschriebenen sein sondern lebendige Worte werden.«
Gute Regie ist Menschenführung, den Schauspieler nicht verletzen und doch als Regisseur genau zu wissen und zu sagen, was man von ihm will.
»Ein bisschen ruhiger beginnen.«

Otto Düben lässt die Schauspieler die Aufnahme anhören, damit auch sie eiine Ahnung von ihrem Sprechen bekommen.
»Zu viel Interpunktion ist zu hören. […] Privater, intimer, sonst wirkt es wie vorgelesen. […] Mehr Pausen, damit geschieht mehr. […] Sprechen Sie den Satz so wie ›Wer dem anderen eine Grube gräbt fällt selbst hinein‹.«

Otto Düben geht in den Text, arbeitet am Text. »Weniger Stimme, dann wirkt es vielleicht nicht mehr so gesprochen […] Beinahe, in kleinen Dingen sind Sie wieder verrutscht […] Im Grund einverstanden, nur einige Pausen bewusster einsetzen.«
Düben unterbricht dann aber lieber nicht weiter, der Kontakt zum Text geht ansonsten verloren.

Rudolf Wessely als Gaston de Puyparlier, in München Schauspieler. Viele, viele Häckchen und Zeichen, die er sich vorweg in das Manuskript gemacht hat.
Otto Düben »Ein bisschen weniger Stimme, intimer, mehr für sich.« Professionell, ein Schauspieler alter Schule und Klasse. Eine Probe, ein Durchlauf. »Sehr gut. Er ist immer so toll vorbereitet.«, Düben.
Die Worte werden von Wessely abgetastet, umrundet und dann behauen von seiner Stimme. Selbst Düben geht mit, lächelnd schaukelnd – das ist Musik für die Ohren.

Die Regiearbeit von Otto Düben lohnt sich. Er weiß, was er von den Schauspielern fordern kann. Obwohl er den Schauspielern alles ohne Umschweife sagt, ist niemand gereizt, sie nehmen es alle spielerisch auf. Die Bauklötze der Worte zu schönen Pyramiden küren.